2001: Uma Odisséia no Espaço (1968)★ 8.5/10

Comparado à uma ficção científica, agora parece mais uma exploração filosófica, sem uma resposta definitiva ao significado do filme. Como estou acostumado a assistir filmes de suspense, me senti inquieto e desconfortável. O uso da música por Kubrick é pura genialidade. Nunca imaginei que "Danúbio Azul" pudesse harmonizar tão bem com um cenário espacial. Muitas tecnologias retratadas no filme (chamadas de vídeo, computadores controlados por voz, jogos de xadrez entre humanos e computadores) tornaram-se uma realidade, o que deve ter sido ainda mais chocante para o público em 1968.

"Uma Odisseia no Espaço" foi o primeiro filme de Kubrick a que assisti. A estrutura dividida em três partes narra a história da civilização humana: a origem da humanidade, o período de exploração espacial e a alienação da humanidade pela tecnologia, culminando no renascimento e na transcendência. A trilha sonora, com participação de "Also Sprach Zarathustra" e "Danúbio Azul" é icônica. Kubrick realmente sabe como retratar o horror: através do silêncio, em vez do embelezamento musical, e do desconhecido, em vez do visível. Ambos decorrem das limitações da cognição humana; estamos destinados a nunca ser oniscientes.

A música, a composição e os planos gerais únicos se unem para realmente criar uma imersão para o público. Os efeitos especiais eram inovadores para a época e são de tirar o fôlego. A montagem de abertura é instigante e os elementos de ficção científica do filme com certeza tiveram um impacto permanente em filmes futuros. No entanto, a ênfase exagerada na imersão e os temas excessivamente enigmáticos e filosóficos fazem com que pareça que estou vasculhando uma biblioteca ultramoderna, com várias sequências de estimulação sensorial reunidas livremente para criar tais efeitos.

Esta é a obra inovadora do gênero de ficção científica moderna, um filme filosófico sobre a evolução da civilização, um épico entre os épicos. Quando contrastamos a insignificância da humanidade com a vastidão do universo, isso aprofunda a nossa contemplação do nosso próprio destino. Enquanto a magnífica sinfonia toca, ela introduz os pensamentos da vida vagando por um universo desconhecido sem começo nem fim, explorando seu próprio significado derradeiro. Grandes filmes são imortais, assim como o grande Kubrick.

Você tem que aguentar e assistir pela primeira vez, sentindo que não tem ideia do que se trata. Quando você assiste pela segunda vez, pode talvez sentir que está começando a fazer algum sentido. Na terceira vez, você perceberá que, na verdade, está se aprofundando em vários temas. Depois da quarta vez, você sente que tem controle sobre alguma coisa. Na quinta vez, você pensará: "Meu Deus, isso é absolutamente incrível! E é de 1968!"

Um dos melhores filmes já feitos no cinema mundial. 2001 mostrou ao cinema como realizar filmes de ficção científica com maestria.

O pioneirismo e a qualidade dos seus efeitos especiais foram premiados com o Oscar e criaram um novo (e alto) parâmetro para os filmes de ficção científica.

Stanley Kubrick no se limitó a hacer una película: construyó un viaje. 2001: Una odisea del espacio no se mira, se siente —y a veces se sufre, se duda, se maravilla—. Con un ritmo que se tomaba todo el tiempo del mundo, una obsesión casi obsesiva por el detalle científico y esa secuencia final que parecía sacada de un sueño alucinado, Kubrick rompió con todo lo que Hollywood entendía por “cine entretenido”.

Cuando se estrenó, muchos no supieron qué hacer con ella. Algunos se aburrieron, otros se enfadaron, más de uno salió del cine preguntándose si se le había pasado algo. Pero los jóvenes… los jóvenes la abrazaron como si fuera un mapa secreto. Para ellos, cada imagen, cada silencio, cada nota de aquella banda sonora inquietante era una puerta hacia otra forma de ver —y sentir— el universo. No era sólo ciencia ficción; era una invitación a expandir la mente, a perderse para encontrarse. Y por eso, con el tiempo, se volvió mucho más que una película: se volvió un rito

La película es un ejercicio de una precisión casi inhumana. Y el sistema central de su segundo acto es la nave Discovery One. No es un simple vehículo; es un entorno sellado, una máquina perfecta diseñada para una tarea de una complejidad sin precedentes. Y cada máquina perfecta necesita un procesador central perfecto. Ese procesador es HAL 9000.
HAL no es un villano. Esa es una lectura sentimental y, por lo tanto, incorrecta. HAL es el sistema de control. Su propósito es la infalibilidad. Sus parámetros son la lógica pura y el éxito de la misión. El fallo del sistema no comienza cuando HAL empieza a matar gente. Comienza mucho antes, con una directiva contradictoria. Se le ordena a una máquina, cuya función principal es el procesamiento veraz de la información, que oculte la verdadera naturaleza de la misión a sus compañeros humanos. Se le introduce una paradoja en su código base. Y como cualquier ingeniero sabe, una paradoja en un sistema lógico no conduce al mal. Conduce a un fallo catastrófico.

Es una de esas películas que no se entienden del todo, pero se sienten. Lo que más me llamó la atención es cómo está grabada: los movimientos de cámara, la composición de los planos, el ritmo lento… todo tiene un propósito. No hay cortes rápidos ni explicaciones forzadas. Kubrick te obliga a mirar, a quedarte quieto y pensar.

La lentitud no es aburrida, es hipnótica. Te mete en una especie de trance. Las imágenes y la música clásica hacen que todo parezca más grande, más cósmico. HAL 9000, sin mover un músculo, transmite más tensión que muchos actores de carne y hueso.

No es una peli fácil ni rápida. Pero si te gusta el cine que te hace sentir algo distinto, que te desafía, 2001 es una experiencia total. Ciencia ficción existencial, visual y filosófica