2046 (2004)★ 7.7/10

The director uses many previously used scores and music which match the characters' psychological states, which can also ring a bell for fans of Wong's works. The newly introduced operatic music significantly enhances the sense of time and space, making for a highlight.

The color scheme of 2046 changes with the scenes. For example, in the dimly lit casino in Singapore, Su Lizhen, dressed in black, moves through the darkness, while on the train in 2046, the red tones changes its lightens and dims with the appearances of Faye Wong and Carina Lau. Every scene, from rooms and corridors to restaurants, has its color, which combines to form the film’s overall palette.

A second viewing. I'm convinced this is Kar-wai Wong's greatest movie. It's almost perfect, except for Zhang Ziyi's performance feeling a bit inexperienced and out of place. Kar-wai Wong really nails that lonely vibe passed down from Antonioni. He nails the characters and their environment, with the camera always on the move, crafting captivating visuals that, to me, even outshine Antonioni's stuff.

This movie symbolizes Kar-wai Wong taking a look at himself and wrapping up the story. It keeps delving into the emotional gap between men and women, sticking to its theme of time and memory, and only showing the nighttime. The movie stays intriguing, even though it kind of serves as Kar-wai Wong's typical self-absorption with a somehow repeatedly told story. Ziyi Zhang and Faye Wong come off like unexpected guests, with Ziyi Zhang shaking up the film's vibe and Faye Wong bringing something nice to it.

Hay un autor del que hemos sido testigos de cómo ha madurando. Siempre obsesionado con la imagen (visual y sonora), dispuesto a darle al público la mejor experiencia visual mediante encuadres deleitantes y un tratamiento musical tan impecable como poco he podido ver. Wong Kar-Wai, artista plástico de Hong-Kong. Estos dos datos son imprescindibles. Su oficio por lo expuesto previamente, y su ciudad natal, pues si hay algo relevante en el cine de Wong Kar-Wai (más que en cualquier otro autor, me atrevería a decir) es la locación. Con su cámara se ha adentrado en todas las presentaciones de Hong-Kong: el centro (Chungking Express), caseríos (In the mood for love) y hoteles (2046). Partamos pues del hecho de que argumentalmente 2046 hace un cuestionamiento a nuestra forma de comprender el tiempo. Nos han enseñado que el presente está aquí, el pasado está atrás y el futuro está adelante. Pero los recuerdos, que son entendidos como parte del pasado, al ser recordados, ¿no están siendo traídos al presente? Por más futurista que pueda ser el tratamiento de la película, 2046 no es más que un lugar al que van a recordar, a vivir el pasado (que entonces sería presente, ¿no?), o eso dicen, pues nadie ha regresado de allí (¿alguna fuerza misteriosa se los impide o quienes visitan, en su necesidad de aferrarse a los buenos tiempos pasados, por voluntad propia deciden quedarse? Porque la mirada que Wong Kar-Wai pone sobre los acontecimientos es nostálgica, es la que nos recuerda que todo es pasajero y nada es eterno. A no ser que…). ¿Sería correcto entonces clasificar 2046 como Ciencia Ficción si estamos hablando de ir a la memoria? No, sería incorrecto clasificarla, en general, esta y cualquier otra película de Wong Kar-Wai. Pues son películas que no van a deleitar al cinéfilo medio, son películas puestas a disposición del disfrute solo de quien quiera ver algo diferente. Desde Chungking Express, Wong Kar-Wai dejó muy en claro dos cosas: 1) Que el argumento lo trae sin cuidado, y, 2) que lo único que ofrece su cine son imágenes antinaturalistas al tope sobre situaciones cotidianas (o algo así).

Vendo pela segunda vez, estou convencido de que este é o melhor filme de Kar-wai Wong. É quase perfeito, exceto pelo desempenho de Zhang Ziyi que parece um pouco inexperiente e deslocado. Wong realmente acerta a vibração solitária transmitida por Antonioni; ele acerta os personagens e seu ambiente, com a câmera sempre em movimento, criando visuais que, para mim, até ofuscam o trabalho de Antonioni.

O filme mostra Kar-wai Wong olhando para si mesmo e resumindo a história; investiga a lacuna emocional entre homens e mulheres, atendo-se aos temas do tempo e da memória, e mostrando apenas a noite. É intrigante, mesmo com o típico egocentrismo de Kar-wai Wong e uma história contada repetidamente. Ziyi Zhang e Faye Wong aparecem como convidados inesperados, com Zhang agitando o filme e Faye Wong dando um toque legal.

La vi por segunda vez. Estoy convencido de que esta es la mejor película de Kar-wai Wong. Es casi perfecta, salvo por la actuación de Zhang Ziy que parece un poco inexperta y fuera de lugar. Kar-wai Wong realmente le dio en el clavo con esta atmósfera solitaria heredada de Antonioni. También acertó con los personajes y su ambiente, con la cámara que siempre se mantiene en movimiento y con la creación de visuales fascinantes que hasta eclipsan a los de Antonioni para mí.

Esta película simboliza a Kar-wai Wong mirándose a sí mismo y cerrando la historia. Sigue adentrándose en la brecha emocional entre los hombres y las mujeres y se apega al tema del tiempo y la memoria, solo mostrando la noche. Esta película es interesante, aunque es como el típico ensimismamiento de Kar-wai Wong con una historia que se contó varias veces ya. Ziyi Zhang y Faye Wong aparecieron como invitados inesperados. Ziyi Zhang sacudió la atmósfera, mientras que Faye Wong le aportó algo lindo a la película.

El director usa muchas bandas sonoras y música ya utilizadas anteriormente que combinan con los estados psicológicos de los personajes, lo que también puede ser familiar para los fanáticos de las obras de Wong. La nueva música operística mejora significativamente el sentido del tiempo y el espacio, lo que es destacable.

El esquema de colores de 2046 - Los secretos del amor cambia con las escenas. Por ejemplo, en el casino oscuro de Singapur, Su Lizhen, vestida de negro, se mueve a través de la oscuridad, mientras que en el tren de 2046, los tonos rojos cambian la iluminación y las sombras con las apariciones de Faye Wong y Carina Lau. Cada escena, desde habitaciones y pasillos hasta restaurantes, tiene su color, que se combinan para formar la paleta general de la película.

O esquema de cores de 2046: Os Segredos do Amor muda com as cenas. Por exemplo, no cassino mal iluminado de Singapura, Su Lizhen, vestida de preto, se move na escuridão, enquanto no trem em 2046, os tons vermelhos mudam sua iluminação e escurecem com as aparições de Faye Wong e Carina Lau. Cada cena, desde salas e corredores até restaurantes, tem sua cor, que se combinam para formar a paleta geral do filme.